Ya hemos ido dando cuenta aquí, en relación con la obra del centenario Carlos Edmundo de Ory, de los hitos editoriales de los últimos años, pero ninguno más relevante que la publicación de su Poesía reunida, largamente esperada por sus devotos y al fin disponible en una impecable edición de Jaume Pont, temprano reivindicador de la figura del gaditano y uno de los especialistas que mejor conocen su legado. Es sabido que la accidentada e intermitente trayectoria editorial del poeta, casi inédito en volumen hasta los años sesenta, sólo se hizo regular cuando llegó, a comienzos de la década siguiente, la "hora de Ory", como la llamó Félix Grande, después de la publicación del ciclo Poemas (1969) y Música de lobo (1970), del eco tutelar de su obra en los jóvenes paisanos del grupo Marejada, que lo reconocieron como maestro, y sobre todo del aldabonazo que supuso la antología preparada por Grande, Poesía 1945-1969 (1970), verdadero punto de partida para una recuperación apreciable en la publicación de nuevos títulos y otras antologías –del propio Pont, del añorado Rafael de Cózar o del mismo Ory– que de algún modo culminarían en la segunda del poeta y ensayista catalán, titulada, como el libro citado, Música de lobo (2003). Veinte años después, el dos veces antólogo y autor de esclarecedoras páginas críticas sobre la poética oryana ha reunido en un solo volumen, desde ya ineludible para sus lectores y estudiosos, toda la obra de Ory en verso.

El inconformismo y la iconoclastia, lejos de la fácil caricatura, conviven con una genuina sed de conocimiento

Publicado por Galaxia Gutenberg, con la acostumbrada solvencia que ofrece un editor literario de la talla de Jordi Doce, plasmada en tantos otros libros del mismo sello, Los reinos de allí reúne setenta años (1940-2010) de no siempre visible dedicación a la poesía, repletos de hallazgos y acuñaciones memorables. En su excelente introducción, Pont se apoya en todos los autores que han contribuido a arrojar luz sobre la vida –obligada la mención a su biógrafo, José Manuel García Gil, editor también de sus cuentos– y la obra de Ory para sintetizar el itinerario y las cualidades de un escritor total, pero poeta ante todo, desde los conatos de adolescencia hasta las entregas postrimeras. Aunque su evolución puede datarse en etapas bien definidas, correspondientes a las distintas residencias de una vida errante, o más aún atendiendo a los sucesivos influjos o filiaciones, los tonos neorrománticos de la primera posguerra, la asunción del imaginario surrealista, la aventura del postismo, el giro introrrealista, la siempre fértil dialéctica entre tradición y vanguardia, la experimentación ligada a los nuevos aires de la contracultura, la indagación en las enseñanzas del Oriente o la deriva casi mística, conectada con el regreso a lo primigenio, hay constantes que permiten definir a Ory como un poeta en permanente búsqueda, en quien el inconformismo y la iconoclastia, lejos de la fácil caricatura, conviven con una genuina sed de conocimiento. Su "ser en extranjería", por lo tanto, no es sólo el de quien se siente ajeno, que también, sino el de quien desde su circunstancia personal e irrepetible –muy presente también en su poesía– aspira a saberlo y encarnarlo todo.

En tanto que demiurgo, Ory pertenece a la estirpe de los visionarios, capaces de fundar realidades otras

Leemos con placer y provecho su Diario, los textos narrativos, los ensayos o los aerolitos, tan reveladores y tan próximos a la poesía, pero el centro de la obra de Ory está aquí, en este largo millar y medio de páginas que nos lo muestran como un poeta singularísimo, tocado por la gracia verbal que sólo es dada a unos pocos. Por encima de sus poses y extravagancias, que acaso sigan pesando en su consideración póstuma, Ory fue un virtuoso del lenguaje –con razón insiste Pont en su vínculo con el barroco, extensible al plano existencial o a su tratamiento del amor y de la muerte– que aunaba la impugnación del orden y una inquietud espiritual no reducible a consignas programáticas, aunque de hecho las prodigara. El componente lúdico, tan acusado en su obra, tiene un reverso doliente y en definitiva trágico, que nace del contraste entre la realidad cotidiana y la inquietud metafísica y adopta a veces tonos oraculares. Hay otros modos de hacer gran poesía, pero Ory pertenece a la estirpe de los demiurgos y los visionarios, aquellos que traspasando los límites de la razón, al tiempo que combinan y recrean las palabras de formas insospechadas, son capaces de fundar realidades otras.

Ilustración de la sobrecubierta, obra de Laure Lachéroy, 2023.